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为天平评说：
在《名门》系列中，天平构架了一个等级森严，壁垒分明的江湖，这种冷硬的切割，为崇尚自由的江湖儿女，设置了一个人性的角斗场。在这个秩序角斗场中，我们看到各种活生生甚至带着血色的忠诚与背叛，追求与绝望，甜蜜与痛苦……最终，我们由作品而回归现实，环顾左右，不由长叹。
冯知明
对小柯和苏镜的看法07.7.21日
第一次见到小柯是在第一届大学生武侠文学奖的颁奖会上，他给我的感觉是一个文弱书生。想不到我们成了同事，他的作品我看得不多，其实是因为他写得不多。他的作品给我的总的感觉是，一种气势。他人虽然长的斯文，但笔下却不是大海就是大漠，好不容易写个京城的，也要写夺门之变。他作品的主角或狂或傲或隐忍，都很有点心雄万夫的意思。他的作品似乎是走专业路线的，他写大漠，大海，
那么在描写沙漠和航海上，细节必定符合真实。他若依托历史，脉络上便不肯失了法度。最让人赞赏的是，小柯很少写脸谱化的人物，故事中若有出场，则人物必有面目。对于一个作者来说，这实在是难能可贵的才能。
那时我用了一个月的时间，阅读《武侠版》一年的作品，有一位作者给我留下了深刻的印象，她就是《长安六月雪》的作者苏镜。我来武侠版主持工作，开了一个凤凰笔会，便决定邀请这位作者参加。当她出现在我的面前时，却是一个很纤弱的女生。传统认为文如其人，她给我的印象却颠覆了这个传统。苏镜的文着眼未必大，但波澜生处，小可见大。而且其中的刚烈决绝，比男性尤有过之。若不是她在细处描写上的孜孜不倦，我对她的误会可能更大一些：）
他们将双剑合璧，共同完成一部《今古传奇·武侠月末版》的长篇。第一主人翁是男性或亦女性？或者是双主人翁？作品重侠情还是侠义？是以小柯的史观为依托，还是用苏镜的才情为主导？是情怀缠绵动人，还是热血激昂感动？男女作者不同的世界观是否是一种矛盾，或者长期交流的编写生涯成为一种默契？是以我为主还是互相配合？
两位作者将力求各显其优，又各尽其长。但真相并非1+1=2那么简单，在作品出现之前，我们只能期待。
认识侧侧07.7.25
侧侧作品总是欢喜的，好像一个小女孩的心性活泼泼的展现在你面前，但是总有些无意中发现的细处，能看出她轻轻的点击着那些成年人经惯的世事，给人通透的感觉。
她的短篇武侠小说《相忘书》，给我留下了极为深刻的印象（我特别约侧侧来谈了一次），我在读这篇小说的时候，不敢相信侧侧是一个主攻言情的作者，但稍后品味，又觉得确实言情，只是她笔下的言情，少了些小儿女的情长志短，多了些淡然从容。从这个意义上说，我觉得侧侧的小说是“世情”小说。
媚媚猫、钱妤07.8.4
媚媚猫：
媚媚猫的作品，对我们刊物来说，具有一种挑战性，我们收到她这部作品较早，但刊发的却不是很及时，
编辑部为这部作品有过一些争议，而且开过专门的编发会议。媚媚猫的作品结构具有独创性，写人入木三分,语言有种北方特有的韵味,故事结构较为奇特,人物沉稳而大气。在她笔下，一组群雕式的人物,逐渐组
成了一个世界,栩栩如生,作者的风格正在形成,很有潜力，相信她会成为女子武侠发展的新阶段的主将。
钱妤：
钱妤是一个充满充满灵气的画手，画风唯美，笔力沛然，她笔下的人物纤细,精神内蕴,给人以生动鲜活之感,她作为一个非专业出身的画手，还具有一种与众不同的绘画感觉。她所营造的画面，光彩华丽，却又于这富丽的背景之后，隐现人物淡淡的忧郁，她用自己善于表达复杂画面和人物性格的画笔，找到了一条通往属于她自己的、有她自己的鲜明风格和个人特色的绘画之路。
媚媚猫的文与钱妤的画,相得益彰,产生了很好的刊发效果,在让读者耳目一新的同时，让他们在对文字和图画的双重阅读中，得到共鸣.出版界正在进入读图时代，在文字之外，人们越来越重视与文字相辅相成的图画给自己带来的冲击和启发。作为以文字为主体的通俗文学杂志，我们今后不仅要重视作家,也要重视画家,并把这两者有机地结合起来,.使武侠版达到更符合现在审美的高度。
龙辰访谈8.12日
龙辰作品气势惊人，或为抗日之铁骨，或为黑幕下孤臣，或为时穷际志士，总有阳刚雄浑之气支撑，让人神为之夺，乃至于热泪挥洒。
他是海外武侠的代表人物。
他供职的城市布鲁塞尔我去过，一个很典雅的地方；因为在大使馆供职，日常工作繁忙，仍不倦于深夜笔耕，支撑他的该是爱国主义的热情和对中国传统文化的深切热爱。我曾经与他通过信，当时印象是，作为外交官，他是睿智的；作为武侠作家，他棱角分明、铁骨热血。
李堃访谈8.17日
李堃作为旗卡通的主力画手，颇具天分，也一直十分努力，短短的几年间，她已由最初在武侠版上出现时
候的青涩少女，成长为今天的自成一派风格的画家。李堃的作品深受读者喜欢，并多次获国内外大奖，画
风唯美浪漫细腻神秘，既在画面感上深得日漫华丽的神髓，又在线条的细微处时见中国传统绘画的风采，
这两个看似不易调和的方面被李堃娴熟的糅而为一，对她，对我们大家来说，都可以称得上一种“唯美派
”的创新。
七夕节骑桶人8.19日访谈
骑桶人的文字古雅流丽，简约又味足，使人迷恋。他的故事从唐宋传奇中生发出来，又得力于西方荒诞文学与存在主义的滋润，自有一种风味。我在凤凰笔会的时候与他几次交谈，希望他这种独特的文本能为武侠添彩。如今，他已沉寂日久，想必应是我们可以期待他佳作出水的时候了。
奥斯卡天使8.27访谈：
前不久，我去南京与奥斯卡匆匆一晤。我曾为法国作家大仲马写作灵感而折服，为他小说工厂化创举而惊叹。当我得知去年奥斯卡完成270万字的小说创作，我不得不正视网络时代写作的神话了，这个神话便是奥斯卡们建造的。这个面前的年轻人，精力之充沛得令人咋舌，至今我还在联想他的写作时键盘如飞的情形。那么他的作品我是怎么看的呢？
很久之前，在阅读黄易的《寻秦记》的时候，那个现代人在古代大展身手的故事，让我会心一笑，其时主流文学界正流行着魔幻现实主义，不乏类似以现代人眼光审视历史的作品。从某种意义上说，黄易不经意间开创了武侠的一个流派，即穿越历史武侠。自黄易之后，很多人在这个体裁上倾注了精力，天使奥斯卡是其中的成功者之一。穿越历史武侠的创作注定是艰难的，因为这不止需要作者有深厚的历史知识，也需要作者有自己理性的历史观，而这些不经过一番苦读是做不到的，所以，我觉得奥斯卡首先是个读书人，然后才是个作家。
对江南侠客社区点评：08.9.15日
说起来，江南和《武侠版》是老朋友了。从创办《武侠版》起，这个远在大洋彼岸、却心在“此间”的“少年”，就给我留下了深刻的印象。毫无疑问，江南是与大陆新武侠一起成长成熟的，从早期的《春风柳上原》到如今的《光明皇帝》，他已经成为大陆武侠作家中最重要的人物之一。他后来办杂志，写小说，将中国的幻想文学弄的风生水起，而我们划分海外武侠的时候，因他求学他方的经历，遍习中西的才能，所以，我们先将他视为了海外武侠这派中的佼佼之人。回国后，我们对他的定位又有了新的想法，呵呵，他太丰富了。
“南派武侠”所具备的的特点，如清新淡雅、简约从容、婉转蕴藉，都可以在江南的作品中找到。江南善写情，未必是儿女之情，友情、亲情，甚至天下大义下的家国之情，在他灵动的笔触阐发下，都是那么深沉动人。江南也是我的一个同行，他创办的杂志，都取得了不错的成绩，他身上似乎有安徽文人的传统特质，亦儒亦商。我相信，江南的未来会带给我们更多的惊喜。 |
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